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mercoledì 27 marzo 2024

Funebris - Triumph of the Everlasting Fire

BACK IN TIME: recensione gentilmente concessa da Nihil Zine
#PER CHI AMA: Black/Death
Ancora Germania, questa volta per recensire i Funebris. Giunti all'esordio dopo un paio di demo e un 7", usciti tutti nell'arco di tre anni. I demo promettevano bene, ma poi la strada scelta è stata un'altra. Hanno cambiato il loro stile degli esordi avvicinandosi molto di più a qualcosa di simile agli Immortal. Io non li etichetterei tuttavia come band black metal, pur rimanendo ai limiti del genere. Con questo 'Triumph of the Everlasting Fire', le venature death metal sono diventate infatti molto più marcate; convincenti però fino a un certo punto. Presentati come band black metal, ascoltando il cd fino in fondo vi accorgerete anche voi che il black è rimasto sui demotape della band, che ora suona tutt' altra cosa. Il che non vuol dire che questo cd sia brutto anzi, permette di ascoltare una band con buone idee, visto che le nove tracce sono un bombardamento continuo, con un muro di chitarre che fuoriesce dalle casse dello stereo e finirà per schiacciarvi a terra... però ecco, mi aspettavo altro, che non è mai più arrivato, visto lo scioglimento dei bavaresi nel 2002.

(Last Episode - 2001)
Voto: 65

https://www.metal-archives.com/bands/Funebris

domenica 24 marzo 2024

Everdying - Dimensions of Mortal Frailty

#FOR FANS OF: Death/Black
What a killer release by Johnny Dove's one-man-band, featuring some guest musicians as well! This album is balls out intensity fury with the screaming vocals that transition to death metal bellows. This LP I ended up getting because I checked it out first, and it definitely was appealing. Not too many releases in their discography... but the albums that have been released seemed to make par. I think the guitars are a bit complex, distortion everywhere, though some clean guitar was featured briefly on a few tracks. Hard to play favorites song-wise, I thought what a valiant effort coming out of Johnny's intricate influences that reflect his melodic death/black metal genres from Chicago!

This whole album was interesting, what's come out sounding like such aggression with that key In Flames sort of power from say 'The Jester Race' and weaved into his own making. I like the vocal trade-offs on songs. Definitely makes it a more killer output.

The mixing was decent even though it was an independent label. For the first few listens, it was muddy to me until I listened more closely to everything this computer was able to play, even though it was Spotify that I played it on and CD that I purchased on Johnny's bandcamp page.

I like how there are some tracks which reflect that absolute distinction from melodic death to black metal. I don't have the lyrics, so I've not connected to this album on that level, just the overall vibe from it. This guy spent a lot of time constructing, a lot of what he brought to the plate on here. It's taken a lot of time to get this follow-up from their previous release, 'Within the Recesses.' More than six years have passed since that one was out. Not much feedback about it, I'm guessing it's similar in influences. But I like then fact that he weaves the influences into his own. Definitely worth checking out, definitely show support for the scene and Johnny as a thriving musician that has a wealth of creativity.

To keep the scene active and supporting this band is something to do because he's amassed a monument here. You won't regret it!  (Death8699)
 
(Self - 2024)
Score: 78
 

Sadistik Exekution - Fukk

BACK IN TIME: recensione gentilmente concessa da Nihil Zine
#PER CHI AMA: Black/Death
Oh merda !! Un fottutissimo album di quest'infernale macchina da guerra!! Quello che ritenni un capolavoro per la band australiana (anche i precedenti non scherzavano affatto), 12 songs di delirante metal estremo, con qualche parte doom, semplicemente chiamato 'FUKK'. Questo quarto album confermava ancora una volta l’estremismo con cui ci hanno sempre trattato questi veterani, un miscuglio di suoni veramente rozzi, che divulgavano odio da ogni nota, un disco da consigliare a tutti gli amanti dell'estremo, ma soprattutto alle persone che più ti stanno in culo, un album di carta vetrata e di pugni in faccia, o meglio un album per FOTTERVI senza farvi parlare. “I’ll kill you, YOU BASTARD”

(Osmose Productions - 2002/2022)
Voto: 80

https://www.facebook.com/profile.php?id=100050238170215

Linnea Hjertén - Nio Systrar

#FOR FANS OF: Folk Music
Coming from Sweden, the young artist Linnea Hjertén presents its first effort entitled 'Nio Systrar' (Nine Sisters), which has been released by the well-known Swedish label Nordvis. Linnea’s obvious inspiration comes from her country’s folklore and traditional music. Instead of sorely focusing on creating songs which would be a mere portrait of traditionalism, this talented artist is influenced by a different range of projects and styles. In this album, she tries to blend these influences under behind the curtain of a darkened folk music.

Names like Forndom may come to your mind when you listen to Linnea Hjertén, or even the most ethereal sections of Wardruna, although other influences, a la Dead Can Dance, have also something to say in the conceptual inspiration of 'Nio Systrar'. Leaving aside other names, what Linnnea offers us is a dose of atmospheric folk with a strong ritualistic touch. Her angelic and ethereal voice is the driving force of this album, while the added folk instruments create the captivating ritualistic atmosphere around her. It is unsurprising to read that the artist herself mentions that the music was mainly composed in loneliness and with the lights off. I would also strongly recommend doing the same, both being at home or in the twilight moments of the day in the forest.

Linnea’s beautiful voice opens the album with a whispering voice in the album opener "Noder" while a background percussion and atmospheric arrangements, play a secondary role. This approach sets the bar of what we can expect from this album. An even more mysterious tone can be heard in "Vägen In", with this interesting combination of voices which is by far the most captivating aspect of this album and where Linnea has put more effort into it. In general, all the songs follow similar patterns, being some of them almost ambient pieces where the vocals are omnipresent, while others have a slightly greater presence of an acoustic rhythmic base. This homogeneity makes difficult to choose the highlights of the album, although I consider that "Vägen In" and more particularly "Återfödelse" and "Vägen Ut" are the ones whose vocals are especially captivating.

'Nio Systrar' at the end, is with no doubts a very pleasant and hypnotic experience. From my humble point of view, I would welcome a greater and more varied use of folk instruments, as I consider that this would help to create a more varied and surprising compositions. This kind of music perhaps does not need to be particularly varied, but an extra work on this aspect would be very positive, and it would surely help Linnea standing out from other projects. (Alain González Artola)


(Nordvis Produktion - 2024)
Score: 72

https://linneahjerten.bandcamp.com/album/nio-systrar

Obituary - Live Infection

#FOR FANS OF: Death Old School
I was wondering why James on guitar sounded the way he did and to conclude that wonder it's because Kenny Andrews was on lead. He had the effects down pretty good, but the technicality was waning. James was/is the master shredder either in Death, Disincarnate, Obituary and Testament. His quirky behavior was because like Chuck from Death, he had a brain tumor, but he recovered where for Chuck it was his demise. This 'Live Infection' album is about an hour long (CD version) and I still like it even though it's less technical than the original 'Cause of Death' release. And the change was because it wasn't James on lead (to me, at least), so it wasn't as listener friendly to Obituary fans.

Don't misunderstand me, this is a great CD, but the production quality was less than optimal. Four original members on this release, featuring Donald Tardy (drums), Trever Peres (rhythm guitar), Terry Butler (bass), and John Tardy (vocals).

I think that this release was optimal, but it could've been a lot better. Live albums are not as good as studio albums, with exceptions. Destruction's "Live Without Sense" as an exception, but that was a thrash metal compilation that supposedly "live."

This live album didn't get much feedback from listeners (only 1). When I first heard it, it was bringing me back to the 'Cause of Death' era, just not as good. But they still did a good job with their instruments. I just wish James was on lead. I always liked his creativity with the effects he uses and that vibe that comes out of his guitar. Kenny's OK, he plays on the modern Obituary albums, including 'Dying of Everything.' Obituary has always held this old school death metal sound. It's never really changed. That's what keeps the band "bad ass." And 'Live Infection' I still give them a "70" rating for. Mostly because of the sound of the instruments and aggression.

I really wasn't sure what to expect from this album since it wasn't 'Cause of Death' solely, it was Kenny Andrews that took over James Murphy's leads. There were bonus tracks, too, that made it into the killer sound that was a result.

The vocals, music and vibe of this album is the 'Cause of Death' sounding songs which makes it very listenable and brutal. They never changed their style of music, that was makes or breaks a band. I still felt that this was a "70" rating and will stick by that. Take a listen to this one! (Death8699)


sabato 23 marzo 2024

The Pit Tips

Francesco Scarci

Finsterforst - Jenseits (Kapitel III - Reflexionen)
Borknagar - Fall
Before the Dawn - Archaic Flame

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Death8699

Dark Tranquility - Moment
Naglfar - Vittra
The Halo Effect - Days of the Lost

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Alain González Artola

Kraken Mare - Towards The World Beyond
Oromet - Oromet
Wraithlord - The Ballad of John Joel Glanton

Zipper Blues - I Wish I Could Be Like a Tree

#PER CHI AMA: Dark/Alt Rock
Bisogna ammettere che, mentre ci sono artisti come il signor Lindemann, che non hanno compreso bene, o hanno semplicemente dimenticato, lo spirito con cui si faceva ottima musica alternativa tra la seconda metà degli anni '80 e i primi anni '90, (sono convinto che la sua cover di "Entre Dos Tierras", non sarà ricordata nel tempo a venire), altri meno famosi di lui, ne fanno bottino e buon uso tutt'ora, proprio come la band veronese degli Zipper Blues. I nostri, alternando erudizioni eighties con quella dell'alternative rock/grunge degli anni novanta, danno vita a un EP dagli spunti molto interessanti. 'I Wish I Could Be Like a Tree' nasconde molti richiami dell'epoca, ma come in una sfera di cristallo, l'insieme sembra tutelato da un'originalità molto intelligente, soprattutto nella composizione e nell'uso dei suoni atti alla rievocazione sonora. Il disco ha un buona produzione, moderna e di qualità, i brani risentono di un taglio tipico della new wave e del post punk, forse perché la sezione ritmica è già in forza tra le fila dei Carnage Visors, nota tribute band ufficiale dei The Cure, e fin dalle prime note, ci si accorge che basso e batteria suonano con lo stesso stile, minimale, avvolgente, pulsante e statuario, tipico dell'album 'Seventeen Seconds' di Smith e soci. Nella filosofia musicale degli Zipper Blues vige una linea molto vellutata per il rock, che anche quando si aprono alle cose più rumorose, mantengono il controllo in maniera maniacale, sobriamente ricercati, per creare un suono omogeneo che si estende per tutti i brani dell'album. La chitarra mi piace molto, perché vanta influenze che possono ritrovarsi nelle atmosfere dei Cocteau Twins ("The Gain Game"), negli Smashing Pumpkins ("Squash the Bug") e persino sfumature care al sound dei Red House Painters di 'Down Colorful Hill', offrendo un apporto importante al sound, pur rifiutando il ruolo di primadonna. Inserita sempre in maniera peculiare, la sei corde si muove a suo agio tra le ritmiche tonde, proponendosi con un suono dinamico ma non esuberante, e comunque sempre dall'anima perfettamente rock. Il tribale usato in "Insanity" rimanda all'iconico inizio di "Figurehead" dei The Cure, cosi come il giro di basso del singolo "In or Out" è un toccasana per le orecchie cosi pure nel finale della conclusiva "Lipton", dove la chitarra si appresta a riecheggiare armonie di memoria Screaming Trees e Nirvana (quelli meno rumorosi), senza mai eccedere in vortici dal sapore noisy. L'equilibrio è il grande segreto e valore aggiunto di 'I Wish I Could Be Like A Tree', album autoprodotto registrato negli studi della Fantasma Records. Il quartetto suona bene e il disco non mostra lacune, l'anima dark si estende qua e là, capitanata dalla bella voce di Sara, che difficilmente si presta a un confronto con vocalist più famose, poiché vive di una veste canora tutta sua, uno stile particolare, che guarda al glam, ma che sa dare anche profondità (ascoltatevi "The Gain Game") e il riferimento più attinente, se proprio vogliamo paragonarla a qualcuno, direi Anneke van Giersbergen dei The Gathering in "Shortest Day", primo brano dell'album 'Home'. Stiamo parlando di rock raffinato e maturo, con una buona dose di esperienza portata da musicisti che sanno costruire brani efficaci e piacevoli. Non rimarrete delusi da questo EP di debutto degli Zipper Blues, e sicuramente non avrete la sensazione di trovarvi di fronte a uno scontato e sommario album buttato lì per caso, il disco è tutt'altro che mansueto e i suoi 23 minuti si fanno ascoltare tutti d'un fiato. Sarebbe una nota dolente per voi farvelo scappare, ascolto consigliato! (Bob Stoner)

giovedì 21 marzo 2024

Absque Cor - Na Zawsze Cieniem​.​.​.

#PER CHI AMA: Post Black
Un lungo arpeggio, una ritmica imponente dai tratti malinconici e un assalto sonoro all'arma bianca. Ecco lo scenario che mi si palesa quando faccio partire 'Na Zawsze Cieniem​.​.​.' dei polacchi Absque Cor, la classica quiete prima della tempesta che divampa come il peggiore degli incendi, tra martellanti ritmiche post black, vocioni impastati, brutali ma di grande impatto. Per quanto l'approccio con la poco rassicurante opener "Zapaść" non sembri dei più originali, devo ammettere che la proposta della one-man-band capitanata dal buon Vos, mi ha colpito. Basso e batteria aprono la successiva "Jeden Raz Za Dużo", la progressione musicale a braccetto con una certa tensione, si fanno palpabili, la musica ghiacciata nel suo incedere sembra paralizzarci per il terrore fino a un break atmosferico di grande intensità (e semplicità), che ci dà modo di riorganizzare le idee prima della sassaiola finale. Interessanti, parecchio, per quanto ci troviamo di fronte all'ennesima scoperta dell'acqua calda. Proseguo però con una certa curiosità e "Nawet Nie Próbuj"continua con quel suo impetuoso ma anche un po' sghembo martellare. La scorbutica proposta del factotum polacco qui assume le sembianze dei Blut Aus Nord, anche se quei break improvvisi mi tolgono la terra delle mie certezze da sotto i piedi per calarmi in un incubo a occhi aperti. Cavolo, fighi, soprattutto per quella capacità di cambiare pelle e acquisire qui un piglio quasi cerimoniale. Le sorprese comunque non si arrestano certo qui, visto che è il turno della quasi cacofonica "Dziękuję, że Jesteś" e i suoi dieci minuti di sonorità old-school, che sembrano aprire a un nuovo scenario sonico per il polistrumentista mittle europeo. L'ipnotico e sinistro sound degli Absque Cor non accenna a placarsi e continua a mietere vittime, visto il sopraggiungere della lunghissima (oltre 14 minuti) "Piosenka O Niczym", un'epica cavalcata che avrà modo di maciullarci con la sua rutilante e vertiginosa ritmica, le abrasive vocals del frontman e un senso costante di inadeguatezza che si declina attraverso un burzumiano intermezzo ambient che enfatizzerà le emozioni vissute durante questa prova di resistenza, a fronte dei 58 minuti di musica dell'hero polacco. In chiusura, "Солнце Мертвых", azzeccatissima cover dei russi Der Golem, per una miscela stralunata di post rock, industrial e blackgaze sulla scia dei primi Deafheaven. Un indovinato finale (anche se l'originale è di tutt'altra pasta) per un più che discreto lavoro. (Francesco Scarci)